Артистические объединения и символическая борьба: картирование художественных движений на материалах каталогов выставок 1871-1917 годов

Данная работа направлена на изучение социологии искусства и институциональной теории для изучения социальных институтов в культурной сфере, которые влияют на художественные карьеры. Социологический интерес представляет исследование социального неравенства и механизмы того, как работает поле искусства. Эта тема в значительной степени обсуждалась П. Бурдье (1993), Уайтами(1993), Браден(2009) и другими учеными с акцентом на то, как взаимодействуют различные институты искусства (Bourdieu, 1993; Braden, 2009; White & White, 1993). Однако в этой статье основное внимание уделяется российскому примеру. Моя работа фокусируется на системе, которая была создана в конце девятнадцатого-начале двадцатого веков, где существовали профессиональные общества художников, которые пытались продвигаться за счет собственных экономических усилий. Эти ассоциации были альтернативой государственным финансирующим организациям, таким как Академия или благотворительным организациям. В этой работе исследуется, как индивидуальные усилия художников в этих выставочных обществах связаны с шансами посмертного признания. Таким образом, исследование такого вопроса с использованием выставочных практик приходится с выгодной стороны. Художественные выставки создают художественные и экономические ценности и влияют на признание художников и их работ (Аккоминотти, 2016). Кроме того, этот социальный институт предоставляет актерам, участвующим в производстве произведений искусства, возможности для социальной мобильности, а также помогает создавать репутацию в этой области (White & White, 1993). Информация о выставках прошлого отражается в каталогах художественных выставок, которые являются полезным источником для подсчета и получения количественной информации (Herrero, 2010). Вопросы, на которые призвана ответить эта статья, носят более описательный характер. Какую информацию можно получить из каталогов выставок? Как выставочная активность художника в течение его жизни влияет на посмертное признание? Кто оказывается успешен в символической конкуренции с точки зрения признания потомками и какие выставочные траектории были более успешными?