Влияние шума, деформации, искажения на движущийся образ (на примере любительских практик использования несовершенной камеры)

Данная работа посвящена исследованию несовершенных образов. В контексте этого исследования мы определяем несовершенные образы как образы, имеющие видимые следы медиации, которые могут проявляться как шум, помехи, искажения, деформации и тд. Работа ставит цель всесторонне описать явление, и в конечном итоге выявить эстетические и политические потенциалы несовершенных образов. В процессе исследования, во-первых, будет разработан набор критериев, на основании которых несовершенные образы можно выделить в отдельную категорию образов. Во-вторых, рассмотрено то, как шумы и медиация в целом влияют на несовершенный образ и конституируют его. В-третьих, будут описаны основные подходы к рассмотрению шума, изучена история его концептуализации. Помимо этого, мы также в отдельности уделим внимание анализу различных аспектов и особенностей зрительского восприятия несовершенного образа. Наконец, будет исследовано и обосновано эстетическое и политическое значение несовершенного образа, несовершенной камеры, создающей описываемый нами образ, и шума. В процессе исследования мы рассмотрим несовершенный образ через несколько релевантных теоретических рамок. В первой главе мы изучим то, как несовершенные образы могут становиться как объектами, на которые направлена ностальгия, и так способами ее активной практики. Здесь наиболее релевантными для нашего анализа авторами будут М. Фишер, Ф. Джеймсон, К. Нимейер, Г. Бартолейнс и другие. Вторая глава посвящена исследованию различных подходов, концептуализирубщих шум, здесь я обращаюсь к теориям таких авторов как Ж. Аттали, М. Томпсон, М. Серра, Г. Хейндж и другие. В третьей главе несовершенный образ исследуется через оптики связанные с теорией образа: М. Подро, Г. Бем, воплощенным, мультисенсорным и гаптическим восприятием: Л. Маркс, В. Собчак, с помощью феноменологических подходов: Э. Гуссерль, М. Мерло-Понти, Ж.-Л. Марион, помимо я также обращаюсь к авторам, исследующим аффект, в первую очередь к М. Хансену. В результате проведенного исследования было изучено и описано с разных сторон то, как конституируется и функционирует несовершенный образ. Было выявлено, что несовершенный образ имеет большой как политический, так и эстетический потенциал в первую очередь за счет его способности вызывать интенсивный аффект у зрителей. Однако для реализации этого потенциала должны быть созданы определенные условия, от зрителя требуется некоторая приостановка и со-настройка. Помимо этого было выявлено, что несовершенный образ может в том числе быть эффективно использован консервативными силами для поддержания статуса-кво.