Авторское документальное кино: основы режиссуры

Бакалавриат 2020/2021

Лучший по критерию «Полезность курса для расширения кругозора и разностороннего развития»

Лучший по критерию «Новизна полученных знаний»

Статус: Курс по выбору (Медиакоммуникации)

Направление: 42.03.05. Медиакоммуникации

Кто читает: Институт медиа

Где читается: Факультет креативных индустрий

Когда читается: 3-й курс, 3, 4 модуль

Формат изучения: без онлайн-курса

Преподаватели: Бурцев Юрий Аркадьевич

Язык: русский

Кредиты: 4

Контактные часы: 50

Полная версия программы учебной дисциплины

Аннотация

Важно, что кино и документальное в частности, устанавливает связь и взаимодействует с различными типами аудитории и делает это сегодня на самых разных платформах. Миллионы пользователей ежедневно просматривают различные документальные проекты в интернете и многие из них годами не теряют своей актуальности. С одной стороны, кино можно рассматривать как продолжающуюся дискуссию – академическую или нет – которая поднимает важные и актуальные вопросы в определенный исторический момент жизни общества. Этот дискурс, как правило, рассматривает различные стороны человеческого бытия. С другой стороны, кино - это средство коммуникации. Гораздо более осмысленной, чем вирусные ролики. И это один из самых важных аспектов программы связанный с возможностью предложить новые альтернативные ощущения взамен тех, чувствительность к которым была снижена другими, информационными медиа.

Цель освоения дисциплины

Приобретение студентами знаний по истории и теории документального кино, а также изучение основ драматургии документального фильма.
Изучение различного рода классификаций: типов, жанров и стилей документального кино, а также методов документальной съемки.
Соединение теоретических знаний с навыками работы продюсера, сценариста, режиссера и оператора.

Планируемые результаты обучения

Снимает документальный фильм.
Заполняет заявку на производство документального фильма.
Снимает этюд-наблюдение за объектом.

Содержание учебной дисциплины

Природа документального кино. Продюсирование документального фильма, основные платформы для размещения.
Документальный кинематограф основан на осмыслении социальных конфликтов и фактов жизни с помощью образной ленты изображения, помогающей процессу осмысления. Жизнь как материал документального фильма. Документ как отпечаток времени. Наблюдение как главный инструмент. Но каждый автор видит (наблюдает) по-своему. Мы не можем создавать искусство без осознания собственной творческой индивидуальности. Но творческая индивидуальность как раз и есть то, что мы пытаемся найти, создавая те или иные произведения искусства. Взгляд на реальность поможет найти свои темы. У каждого из нас есть несколько основных тем. Эти темы могут быть исключительно личными, но разумная и профессиональная работа над ними вызовет глубокий зрительский интерес и обеспечит Автору поле деятельности на всю жизнь. Но нужно объяснить себе зачем я хочу поделиться своим наблюдением.
Различные подходы в формировании жанров документального кино.
Дзига Вертов: киножурналы, агитфильмы. Теория «киноправды», «киноглаз», «жизнь врасплох», «синхронность». Фильм «Человек киноаппаратом»: разнообразие методов съемки. Эсфирь Шуб: биография и творчество. Метод перемонтажа. Михаил Ромм и его фильм «Обыкновенный фашизм». Архивные фильмы. Роман Кармен. Ефим Учитель. Кинорепортаж. Киножурнал. Фильм-исследование. Социальная драма «На десять минут старше».
Стилевые направления в документальном кино: эпический, психологический, поэтический кинематограф. Фильм портрет.
Психологический кинематограф 60-х годов как особый феномен. Показ героя в момент «неигры». Тяга к «необработанному» факту. Фильмы-репортажи, фильмы-анкеты, психологические эссе. Поэтический кинематограф Бориса Галантера (пастораль «Шаговик, или «Косынка»). Элегии Александра Сокурова. Фильмы притчи Виктора Касаковского, Вима Вендорса «Соль Земли», французского режиссер-документалист, общественника Ян Артус-Бертран «Человек».
Методы кинонаблюдения. Хроника жизни (хроника отношений), хроника событий.
Луи и Огюст Люмьеры, Андрей Дранков («Ясная Поляна»), Джон Грирсон («Рыбачьи суда») Грирсон провозгласил тезис о том, что “документальный фильм является творческой интерпретацией современной действительности”. Роберт Флаэрти и его «Нанук с Севера». Приемы ведения рассказа.
Авторский субъективизм.
Методика «спровоцированной ситуации» «На десять минут старше» и «деликатная камера». Активная камера и Майкл Мур.
Телевизионная документалистика.
Документальное кино на телевидении. Документальный телефильм. Творчество Л.Парфенова, А.Пономарева, К.Гордеевой. Принципы серийности в документальном телекино. Телепередачи о документальном кино: «Смотрим, обсуждаем» «Документальная камера», Творчество Николая Картозия, Елены Погребижской.
Работа над сценарием документального фильма.
Понятие – кинодраматургия. Основные элементы драматургии. Фильм как осуществленная гипотеза. Сценарий для документального фильма – заявка.
Идея, сюжет, фабула, герой, пространство, контекст. Конфликт, действие, диалог. Структура сценария, композиция, эпизоды
Сценарий – литературное произведение, но в документальном кино это предположение записанное в виде: 1. Размышления автора на заданную тему с последующим созданием изобразительного ряда (режиссером) 2. Описание событий и ситуаций в жизни героев в предполагаемом контексте и трансформациях. 3. Описание эксперимента и ожидаемых результатов. 4. Создание рабочего тритмента фильма.
Понятие режиссура документального кино.
Режиссер ведет изыскания по теме, собирает и руководит съемочной группой, определяет содержание фильма, составляет расписание съемок, руководит съемкой, монтирует, озвучивает и завершает фильм. Часто в группе нет продюсера, тогда режиссер берет на себя и его обязанности. Рабочая гипотеза как необходимость. Нельзя начать путешествие, не выбрав направления и конечной цели. Любая гипотеза в начале подготовки фильма лучше, чем эмоциональное возбуждение, сопровождающее отсутствие конкретного мнения о предмете. Развитие, конфликт и противостояние. Один абсолютно необходимый элемент документалистики-динамика внутренней жизни фильма. Лучший способ не упустить основные моменты в развитии — снимать само изменение ситуации, постепенное решение тех или иных проблем. Определение порядка действий. В необходимости составить список последовательности действий в будущем фильме не следует сомневаться. Режиссерская заявка от Майкла Рабиргера.
Рождение образа из исследования факта.
Единое целостное произведение должно нести в себе общий образ. Режиссер отвечает за на вопрос как его создать. Герц Франк и его формула создание образа. Артур Пелешян и его «дистанционный монтаж». Собирательный образ. Соответствие темы действия формы.
Съемка и последующий монтаж документального фильма.
Съемка эпизодов и отдельных сцен. Уместность операторских решений. Черновой монтаж и логика повествования с учетом драматической структуры.

Элементы контроля

Этюд
Заявка
Фильм

Промежуточная аттестация

Промежуточная аттестация (4 модуль)
0.3 * Заявка + 0.5 * Фильм + 0.2 * Этюд

Программа дисциплины